陈垣行迹图
陈垣先生（1880年11月12日—1971年6月21日），字援庵，书斋号励耘，广东新会人，是我国现代史学大师、著名教育家。五四以后，在中国史学的近代化过程中，陈垣先生吸取近代科学的精神成果，在总结和改造我国传统史学方法的基础上，以宗教史、元史、历史文献学、中西交通史等领域为阵地，为中国史学研究作出了巨大贡献，留下了《元也里可温教考》、《元西域人华化考》、《校勘学释例》、《史讳举例》、《南宋初河北新道教考》《明季滇黔佛教考》《通鉴胡注表微》等20部专著和200余篇论文的丰富遗产。他的学术研究，为近现代新的历史考据学奠定了基础。提供了示范，从而促进了中国史学近代化的进程。他的卓越成就，备受海内外学者的推崇；他的治学方法和治学精神，影响了代代学人。陈垣先生热爱教育事业，他长期担任北京大学、燕京大学、北平(北京)师范大学、辅仁大学教授、导师。他培养的门生弟子有许多人后来成为学术界各学科的一流学者。解放前，陈垣先生还曾担任京师图书馆(即现国家图书馆)馆长，故宫图书馆馆长；解放后任中国科学院哲学社会科学学部委员，历史研究所第二所所长，是第一、二、三届全国人民代表大会常务委员会委员。他在我国学术界、文化界、教育界享有崇高的声誉。
山东省枣庄市柳琴戏演员分布
分布图依据《山东区域文化通览 枣庄文化通览·下编》，柳琴戏是山东省地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。又称"拉魂腔"还有"拉后腔"、"拉呼腔"之称，因其土腔土调而深 受群众喜爱。枣庄市是柳琴戏重要流布区域，据《滕阳苏氏族谱》记载，大约在清代乾隆末年或嘉庆初年，滕县即有戏班演出，各种剧种融合为锣鼓铳子，又借鉴柳子戏形成拉魂腔。 柳琴戏一是由传统的"篇子"演变而来 二是艺人自创。 三是移植改编其他剧种的剧目，如梆子戏、五音戏、茂腔、花鼓、京剧等。 四是移植改编其他曲艺的段子而成，如大鼓、评词、渔鼓、扬琴等。 五是根据历史故事、民间传说、传奇小说改编而成。 传统剧的题材大致可以分为以下几类: 生活小戏例如《喝面叶》、爱情婚姻戏《打干棒》，，鞭挞戏如《琵琶词》公案戏也称“清官戏”“包公戏”如《大鳖山》
明代山东散曲家地域分布图
明代山东散曲家地域分布图 资料来源于万方方志或文集、辞典等文献。
徐阶行迹图（1503~1583）
徐阶字子升，号少湖，一号存斋。松江府华亭县（今上海市松江区）人。明代中期名臣。嘉靖四十一年，御史邹应龙参劾严嵩父子，最终使严嵩父子倒台。随后，徐阶取代严嵩成为首辅。徐阶继任首辅之后，大力革除严嵩弊政，十分注重选拔，他先后举荐高拱、张居正等人进入内阁。他十分爱惜人才，大力营救因上疏指责皇帝过失而被定死罪的户部主事海瑞...
徐炯出使云南行迹图（1657-1722）
康熙二十六年（1687年）天旱，康熙帝选派徐炯（1657-1722）出使云南，并将17条“恩款”诏书送往各地，传达中央精神，使官场上下形成共同抗旱的局面。
高明行迹图（1298-1359）
高明，字则诚，一字晦叔，号菜根道人，人称"东嘉先生"，温州瑞安(今属浙江)人。元末明初戏曲作家。 出生书香门第、翰墨世家，少博学，精《春秋》，工书法。至正四年(1344年)参加乡试中举，次年又中进士，从此进入仕途。历任处州录事、江浙行省丞相掾、浙东军幕都事、绍兴府判官、江南行台以及福建行省都事等职。为官清介廉明，敢忤权贵炎势，调护百姓。曾平反许多冤狱，核实平江圩田，免去稻米四十万石，民赖以安。元末方国珍据浙东，曾邀留幕下不从。 至正十六年(1356年)左右，辞官归隐，寓居鄞县(今属浙江宁波)栎社沈氏楼，潜心于《琵琶记》的创作。作品问世后，蜚声剧坛，达到"演习梨园，几半天下"的盛况，成为元末剧坛上一朵璀璨夺目的鲜花。从明以来六百多年，代有刻本，流传不衰。《琵琶记》是中国南戏史上第一部由"名公"文人作者参与创作的戏文，代表了南戏艺术的最高成就，是宋元戏文的终结和明清传奇的先声，它的诞生标志着南戏创作艺术上的成熟，是传奇的典范之作，对后世传奇的发展影响深远，被誉为"南戏之祖"(或传奇之祖)。所作除《琵琶记》外，还有《闵子骞单衣记》戏文一种，失传;并有诗文《柔克斋集》二十卷，也已散佚。现仅存诗、文、词、散曲五十馀篇。
李调元1781年交游分布图(1734—1803)
李调元(1734年-1803年)，字羹堂，号雨村，别署童山蠢翁，四川罗江县人。清代四川戏曲理论家、诗人。1781年，李调元奉旨前往热河秋谳，所到之处及周边自然风景和地理人文都以日记录。
晚清江浙地区栖流所分布图
光绪上虞县志卷七人物图
参考“光绪上虞县志卷七”